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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(l空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗íng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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