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　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确(què)是(shì)一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲其(qí)背后所反映的(de)历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的(de)景色乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才(cái)华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。